学术探讨|歌剧角色塑造与演唱技术对声乐教学的启示

更新时间：2025-12-19 06:30  浏览量：2

转自：黑龙江日报

□刘静

歌剧艺术作为西方音乐文化的瑰宝，不仅以其宏大的叙事和复杂的音乐结构著称，更因其对角色塑造与演唱技术的高度融合而成为声乐表演的巅峰体现。在高校声乐教学中，深入剖析歌剧作品中角色与演唱的辩证关系，能够为现代声乐教育提供多维度的启示。

从文本到声音的叙事升华。歌剧角色的塑造绝非孤立的声音表演，而是音乐、戏剧与文学的交融产物。以莫扎特《费加罗的婚礼》中的苏珊娜为例，这一角色既需通过轻快灵动的花腔唱段展现其机智活泼，又需在咏叹调中渗透情感的层次性——从狡黠到深情，再到决绝。这种角色内核的多样性要求歌者超越单纯的技术演练，深入理解人物背景、剧情冲突及时代文化语境。高校声乐教学可借鉴此点，强化“角色先行”的理念。教师应引导学生从文本分析入手，通过研读剧本、观察历史背景，甚至跨学科借鉴戏剧表演方法，挖掘角色的心理动机与情感逻辑。

技巧与表现力的辩证统一。歌剧演唱技术的核心在于实现声音功能与艺术表达的平衡。威尔第作品中戏剧男高音须具备金属般的铿锵音色以表现英雄气概，同时还需通过弱音控制展现角色的内在柔情。这种技术上的双重性揭示了声乐教育的深层逻辑：技术训练需以艺术需求为导向，而非孤立存在。高校教学应打破技术至上的窠臼，建立技术服务表达的体系。其一，强化呼吸支持与共鸣控制的针对性训练。例如，多尼采蒂歌剧中的女高音角色常要求快速跳跃的花腔技巧，教师可结合角色情绪设计练习：欢快场景侧重声音的弹性与亮度，悲伤段落则强调音色的柔和与连贯性。其二，引入技术—情感映射模型，让学生明确每项技术在具体角色中的表意功能。比如《卡门》中哈巴涅拉舞曲的滑音处理，既是吉普赛文化的符号，也是卡门性格不羁的声学外化。通过此类训练，学生将逐渐摆脱机械模仿，形成自主的艺术判断力。

跨学科融合与个性化培养。歌剧艺术的综合性要求声乐教学突破传统琴房模式，走向跨学科整合。首先，院校可开设歌剧工坊课程，联合戏剧、舞蹈、文学等专业，模拟歌剧排演全过程。学生通过角色分工、舞台调度与乐队协作，亲身体验声乐表演的整体性。例如，在排演《魔笛》时，夜后咏叹调的技术难点需与舞台动作、灯光效果协同设计，方能实现“高音C不仅是音高挑战，更是权力象征”的艺术效果。其次，个性化培养需成为声乐教育的核心。不同声部、音色特质的学生应匹配差异化的歌剧角色研究路径。抒情女高音可聚焦莫扎特歌剧中的贵族少女角色，钻研其典雅音色与句式处理；戏剧男中音则可通过研究《弄臣》中利哥莱托的唱段，探索阴暗音色与心理扭曲的表现手法。最后，教师需引导学生挖掘本土文化资源，探索西方歌剧技术与中国声乐美学的融合可能。例如，将京剧字正腔圆的咬字原则应用于普契尼歌剧《图兰朵》的中文演唱，既提升语言清晰度，又赋予作品东方韵味。

从古典到当代的范式重构。歌剧教育的终极目标并非复制传统，而是培养能够面向未来的声乐艺术家。当代歌剧创作已呈现出多元融合趋势，如谭盾《秦始皇》将西方咏叹调与中国京剧韵白结合，亚当斯《尼克松在中国》则以简约主义音乐重构历史叙事。高校声乐教学需要引导学生关注此类创新，思考如何以传统技术为基石，回应现代审美需求。高校应建立古典—当代对比研究模块，让学生分析同一角色在不同时代歌剧中的演绎变异。例如，对比蒙特威尔第《奥菲欧》与格鲁克《奥菲欧与尤丽狄茜》中奥菲欧的唱法差异，学生可直观感知三百年间声乐美学从巴洛克装饰性到古典主义抒情性的演变。

歌剧角色塑造与演唱技术对高校声乐教学的启示，本质是呼唤一种“整全性声乐教育观”。它要求技术训练与艺术表达并重，西方经典与中国语境对话，传统继承与当代创新共生。唯有如此，高校才能培养出既具精湛技艺，又富人文精神与文化自觉的声乐人才，使声乐艺术在新时代焕发永恒生命力。