交响乐中的《红楼梦》，作者一生痴迷少女，堪比贾宝玉

更新时间：2025-06-05 06:05  浏览量：3

序言

交响乐是西洋古典音乐中最受欢迎的体裁之一，以复杂和宏大著称。

如果把音乐和文学作一个类比的话，那么与交响乐相对应的，无疑就是长篇小说了。

说起来中国的古典长篇小说，就不能不提到《红楼梦》。

《红楼梦》可以说是中国古典长篇小说的巅峰之作了，被誉为“中国封建社会的百科全书”。

遗憾的是，《红楼梦》却是一部未完成的作品，曹雪芹只写到第八十回就去世了，给读者留下了无尽的遗憾。

后来，虽然有了高鹗续写的后四十回，并且广为流传，但是他写得并不符合原著意图，为很多《红楼梦》死硬粉丝所诟病。

在交响乐“黄钟大吕”式的辉煌杰作中，也有一部未完成的经典，它在交响乐中的地位，就好比中国古典小说中的《红楼梦》——那就是奥地利作曲家安东·布鲁克纳的《第九交响乐》。

说起来布鲁克纳，在古典音乐界也是一个非常独特的存在。想当年，认识他的人说他一半是天才，一半是傻子。

而且，他和《红楼梦》的男主角贾宝玉一样，痴迷少女。

下面就来详细聊一聊布鲁克纳和他的《第九交响乐》。

一、布鲁克纳与“第九交响乐”魔咒

在古典音乐中有这样一个典故，那就是“第九交响乐”魔咒。

自从贝多芬之后，就很少有作曲家能够写足“九大交响乐”，往往只留下寥寥几部交响乐就逝世了。

当然了，贝多芬之前的海顿、莫扎特是不受这个魔咒影响的。

布鲁克纳就倒在了《第九交响乐》的门槛上，他在创作第九交响乐的时候，已经是一位老人了，他打算用尽毕生的才华，完成这部献给上帝的大作。

布鲁克纳的《第九交响乐》本来应该有四个乐章，这也是交响乐成型后的一种相对固定的格式。

他只完成了前三个乐章，第四乐章写了三十多稿，但是一直没有定稿，他就去世了。

布鲁克纳是一个对自己要求非常严格的人，如果不满意，就决不定稿。

他也很在意别人对他的看法，即使是已经完成的作品，他仍然会根据听众和评论家的反响以及自己认知的提升，再次进行大幅度地修订，所以他的每一部交响乐都是精雕细琢的杰作。

尽管他的《第九交响乐》只完成了三个乐章，但是其地位却不容小视，仍然被列为世界上最优秀的几大交响乐之一。

虽然布鲁克纳的第九交响乐没有完成，但是他实际上已经破解了第九交响乐的魔咒，因为他一共写了十一首交响乐之多，就算未完成的第九交响乐不算在内，他还有第零号交响乐和早期的习作F小调交响乐。

这两首交响乐绝非滥竽充数之作，虽然不能与他最优秀的作品相提并论，但是也被古典乐迷们津津乐道，只不过他本人还不是很满意，在他生前也很少宣传，直到他去世后才被后人挖掘出来，并多次录制成唱片，广为流传。

布鲁克纳的《第九交响乐》就好比是未完成的《红楼梦》，又好比是断臂的维纳斯，残缺是它的一大重要属性，残缺对它来说，也是一种美，带给乐迷的是无限的想象空间。

二、布鲁克纳的“贾宝玉”式爱情观

布鲁克纳出生于1824年，逝世于1896年。《红楼梦》的具体成书年代存疑，大致成书于18世纪末期，被翻译到欧洲的年代是19世纪30年代。

也就是说，布鲁克纳在他的有生之年是有可能是读过《红楼梦》的！

但是，这只是我个人的一个猜想而已，只存在理论上的可能——实际上他大概率是没有读过《红楼梦》的。

布鲁克纳并非瓦格纳那样的全能型音乐家，他对文学基本上是一窍不通的，从他的生平事迹和留下来的书信笔记等资料中也没有提到过《红楼梦》。

虽然没读过《红楼梦》，但是布鲁克纳对少女的痴迷却与《红楼梦》的男主角贾宝如出一辙，正所谓“英雄所见略同”。

贾宝玉特别迷恋少女，他对女性的看法也很独特，留下了著名的“女子三段论”：

女儿未出嫁时，才是一颗价值连城的宝珠；嫁了人后就黯淡了，又增加了一些不好的习惯，于是宝珠就变成了死珠；再往后走，随着年龄的增长，死珠最终变成了鱼眼珠。

纵观贾宝玉的一生，他最美好的时光大多是和天真无邪的少女打交道的，无论是贵族少女，还是奴仆女孩，甚至是村姑，他都能一视同仁地对待。

由于他的胆怯与任性，也曾经伤害过一些女孩，但是在封建社会里，像他这样平等对待女孩的贵族少爷是非常罕见的。

网上流行过一句话，叫“男人至死是少年。”对于布鲁克纳来说，他就是“男人至死爱少女”。

布鲁克纳并非贵族，他出生于一个笃信天主教的教师家庭，祖辈往上都是农民，他的一生都没有大富大贵过，他仍然对少女寄托了无限的纯洁与美好。

布鲁克纳也是一个喜欢浪漫的人，他给自己的第四交响乐起的标题就叫“浪漫”。除此之外，他的其他交响乐都是没有标题的。即使有标题，也是乐迷和评论家为了方便探讨其作品，或者是根据其音乐中所表达的情感和意境给起的。

布鲁克纳也是一个社恐，除了音乐方面的才能之外，他并不擅长花言巧语哄女孩子开心。对他来说，对心仪女孩能做的就是把呕心沥血创作的乐谱献给她，或者把女孩的芳名“翻译”成音符，写到乐谱里。他的这些努力，或许还不如一枚戒指、一束鲜花或者一块蛋糕更能博得女孩的欢心。

布鲁克纳终身未婚，在他一生中曾经多次向少女求婚，也多次被拒。每次被拒之后，他都非常伤心，但是仍然会振作起来，继续寻找少女作为未来的结婚对象——这并不以他的年龄增长为转移，直到他非常老的时候，仍然向喜欢的少女求婚，直到生命的最后，带着双重遗憾：一是未完成的第九交响乐，二是没娶到的少女妻子——离开了人世。

布鲁克纳的“少女论”虽然没有留下具体的文字，但是从他的行为可以总结如下：

他对少女是非常尊重的，他从不玩弄女性。以他后期在乐坛的地位和经济实力，虽然不算大富大贵，但是要搞点风月之事，那还是能玩得起的。

他对婚姻的态度是非常认真的，他不断地向少女求婚。在他看来，他是处男之身，又是虔诚的天主教徒，所以无论他的年龄多大，他的结婚对象都必须是少女。

三、“未完成”的续作争议不断

《红楼梦》目前流传最广的版本是曹雪芹写的前八十回，高鹗续写的后四十回。

《红楼梦》原著八十回之后的内容虽然没有了，但是曹雪芹当时基本上已经完成了全书，有可能是遗失了、被销毁了、或者是没有正式完成，但是根据批语、前面的情节走向和人物的判词也可以推断出来，后面的情节就是全书大部分出场人物的死亡和升天——回到太虚幻境“销号”。

再说布鲁克纳《第九交响乐》，和《红楼梦》一样，也是未完成的作品，也是关于死亡与升天的遐想。

它第四乐章，布鲁克纳反复修改仍然没有定稿，根据留下来的草稿和当时他和朋友们的谈话等线索，也可以推测出来，第四乐章是非常辉煌灿烂的，前三个乐章中的主题都要得到再现，甚至他的别的作品中的经典旋律也会“客串”出演。

直到布鲁克纳的弥留之际，仍然对此念念不忘，他还说过，可以用他之前写的《感恩赞》当作第四乐章。

通常来说，人们都是把《感恩赞》当作一个独立的作品来欣赏的，也没有哪个布鲁克纳《第九交响乐》的唱片真的把《感恩赞》作为第四乐章了。

当然了，如果你愿意，可以听完三个乐章的版本，然后紧接着再听一张《感恩赞》。

高鹗续写的《红楼梦》很多情节都对不上，文笔也大不如曹雪芹。

除了高鹗的后四十回之外，《红楼梦》还有很多续写的版本，例如《癸酉本》，文笔比高鹗的更粗糙，但是情节的连贯性要好很多，和前八十回的内容高度契合。

和《红楼梦》的命运一样，布鲁克纳的《第九交响乐》也被续写了，并且有很多版本。

音乐界比较认可的是威廉·奥莱尔续写完成的版本，对前面的乐章进行了很好地照应。

另外，还有一个由四位学者（Samale、Phillips、Mazzuca、Cohrs）合作完成的版本，也还可以，其它的版本就比较差强人意了。

后人还对布鲁克纳《第九交响乐》的已完成部分进行了修订，流传最广的是诺瓦克的版本，就好比高鹗续写《红楼梦》后八十回的时候，还对前面的内容进行了修改，这样的做法只是为了让他的续作更连贯，也是读者不能接受的。

布鲁克纳《第九交响乐》的录音版本，通常只有三个乐章，很多大牌指挥家不愿意演绎第四乐章，他们宁愿只录前三个乐章，留给听众更多的想象空间。

四个乐章的唱片，比较好版本有，殷巴尔指挥法兰克福广播交响乐团的，还有艾希霍恩指挥林茨布鲁克纳管弦乐团的，都值得一听。

结语

曹雪芹的长篇小说《红楼梦》与布鲁克纳的第九交响乐虽然是不同的文艺体裁，又相距上百年之久，但都因其悲剧的氛围和未完成的属性而令人着迷。

值得一提的是，布鲁克纳除了才华盖世，也如《红楼梦》的男主角贾宝玉一样患有“痴病”，他们都钟爱少女，都有着离经叛道的一面，总的来说还是非常有人格魅力的。

当我们每次阅读曹雪芹的《红楼梦》，或者聆听布鲁克纳的《第九交响》乐时，都会被作者的天才所折服，同时也为这两部未完成的作品而感到惋惜，残缺之美，竟成永恒。